México. No será una mera película de indios y vaqueros. Es un western extraordinario, con dos personajes, el pistolero viejo y el pistolero joven. Frontera, el nombre del protagonista, un mexicano dedicado a matar apaches, es una historia fascinante", dice Rodolfo de Anda sobre el libreto escrito hace más de 40 años por el español Luis Alcoriza y Gabriel García Márquez.

La historia del guión, por sí sola, merecería una película. Rodolfo de Anda, una institución del cine mexicano, con más de 300 películas como actor, 25 de director y decenas de filmes como productor, cuenta que en los años 60 Alcoriza - guionista de diez películas de Luis Buñuel- le ofreció el papel de pistolero joven de Frontera, cinta que se disponía a rodar. De Anda producirá ahora la película. "Sabía de la existencia del guión, que ni había leído, porque Alcoriza me lo había contado cuando me quiso contratar para interpretar al pistolero joven". Pero Alcoriza no filmó la película, que se iba a llamar Los potros, y el proyecto quedó en el olvido.

Hace unos años, De Anda se puso en contacto con el heredero de Alcoriza, y lo motivó a buscar el libreto. "No lo hallaba por ningún lado hasta que un día apareció entre un montón de libros viejos apilados en el garaje. La sorpresa fue cuando vi que estaba escrito a cuatro manos con García Márquez. Hallamos dos ejemplares, llenos de polvo, en mal estado. La primera página se podía leer, la dos y la tres no. Nos salvó el encontrar después una versión completa en inglés".

De Anda también encontró el guión técnico. "Hablé con Gabo para estar seguro de su autoría. Me dijo que no se acordaba, me pidió una copia, la releyó y llegamos a un acuerdo".

De Anda adelanta la trama:"Es una historia muy humana de un pistolero que vive de matar indios y, al hacerse mayor, intenta cambiar de vida. Ha sido un asesino de apaches, un apache killer. Se queda sin trabajo tras la última ofensiva del general Nelson Miles en la Sierra Madre. La ilusión de Frontera es tener un rancho para criar potros. Cuando anda en búsqueda de tierras, conoce a un chamaco jovencillo con el que inicia una relación fraternal. El muchacho le recuerda lo que él fue 40 años antes. Hay situaciones muy inteligentes. Se desarrolla en la frontera mexicano-estadounidense durante la guerra de exterminio contra los apaches. El ejército norteamericano quería meterlos en reservas o matarlos. Los que no se doblegaron cruzaron al lado mexicano, donde tampoco los recibían con abrazos".

A De Anda no le asusta el fracaso de las películas basadas en García Márquez. "Sus novelas me dan miedo para pasarlas al cine... pero esto es un guión".

Ampliar

Sin dinero, sin trabajo y con una familia que mantener. Así llegó el joven Gabriel García Márquez al DF en 1961. México albergaba entonces la industria cinematográfica más sólida del orbe hispanohablante, y el colombiano veía el séptimo arte como "el medio de expresión perfecto". Pero los encargos no llegaban y, un día en que no pudo comprar ni leche para su hijo Rodrigo - hoy, por cierto, cineasta de éxito, con filmes como Cosas que diría con solo mirarla, o capítulos de Los Soprano o A dos metros bajo tierra- decidió ir a ver a Gustavo Alatriste, productor de Buñuel, pero este sólo le empleó en sus revistas. Gabo, al final, lo consiguió.

En 1963 escribió el guión de El charro, filmado en 1965 por Arturo Ripstein como Tiempo de morir; y en 1964, El gallo de oro, sobre textos de Juan Rulfo. Carlos Fuentes recuerda: "Nos divertíamos mucho haciendo aquellos guiones, no sé si son muy buenos, pero nos pasábamos horas enteras discutiendo un adjetivo. En realidad, no estábamos haciendo cine sino novelas". En este pueblo no hay ladrones (1965), otro guión del colombiano, ofrece el regalo de actores como Buñuel, Rulfo o el propio Gabo, que compaginaba el mundo de cine con trabajos en la publicidad (fue autor de eslóganes como "Yo, sin Kleenex, no puedo vivir").

Los amantes de la literatura tienen una deuda enorme con aquellos años, que le hicieron desilusionarse del cine, por todo lo que no se podía contar con imágenes mientras que "las posibilidades de la novela son ilimitadas". Así, en 1967, vería la luz Cien años de soledad.

Ampliar